第一节家具的发展 第二节 家具的尺度与分类 第三节 家具在室内环境中的作用 第四节 家具的选用和布置原则 第五节 室内陈设的意义、 作用和分类 第六节 室内陈设的选择和布置原则 第一节 家具的发展 我国传统家具由于民族不同, 生活的地理环境和生活习 惯的不同, 我国逐渐形成了完全不同于西 方而自成一体的东方家具体系。 对周围邻 国甚至欧洲大陆都有不可低估的影响。 中国传统家具的历史可追溯到公元前 1600 多年的商朝, 从商周以来发展至明 清时代的 3500 年间, 中国传统家具的发 展大致可分为四个阶段: 从商周到三国期间,中华民族以席地 跪坐的生活方式形成了矮形家具。 从两晋、南北朝到隋唐期间, 除了矮 形家具外, 由于多民族文化的融合引入了高 型家具。 从宋到元朝,垂足而坐的生活习惯得 以普及, 随之高型家具普遍流行, 迅速发展 的阶段。 明清时期,这时中国式的高型家具发 展到了鼎盛时期, 成为东方家具所特有的艺 术风格。 因为这时期的家具都以它造型简洁、 结构合理 线条挺秀舒展、比例适度、 适应人体 使用功能、 不施过多装饰的那种素雅端 庄的自然美而形成独特的风格。 清代中、 后期的家具, 继承了明代家具 构造上的某些传统做法, 但造型趋于复 风格华丽厚重,线条平直硬拐, 饰增多,但忽视了家具结构的合理性和 人体使用功能的协调性, 因而这时期的 家具显得尺度大而形重, 同时又具有那 种官场显示财富, 地位的气派, 人们称 其为“清式家具” 国外古典家具在西方古典家具发展史中 资本主义萌芽时期家具当时常见的家具桌椅、 靠椅等。 正规座 椅的四腿大多采用动物腿形, 显得粗壮 有力。娱网棋牌大厅 底部再接以高的木块, 使兽脚不直接与地面接触 更具装饰效果。形成了古埃及家具艺 术造型的一大特征。 古希腊家具与古埃及相比显得自由活泼, 椅背不再是僵直的, 而由优美的曲线构成 希腊家具的最大功绩是他们创造了自然而优美的单纯形式。 木质的家具都已经毁掉了, 一些保存下来 的铜质家具, 呈现出仿木家具的华贵及雕 刻的精细, 显得特别华美。 罗马家具的辉煌成就为今后的文艺复兴时 期的灿烂文化奠定了坚实的基础。 仿希腊家具后期的风格。 家具形式趋向于更 多的装饰。 仿罗马式家具。 整体造型显得较为笨重, 即使有浮雕也是极其简练,带有一种粗放 的形式。 将建筑形式中的尖拱和扶壁等应用于家具 的造型及雕刻装饰中, 以及尖拱的花饰和 浅浮雕的形式来装饰家具的正面。 将古典建筑上的檐板、 拱券以及其他细部形式移植到家具上作为家具的 装饰艺术。 将家具制作艺术的要素和装 饰艺术完美的结合。 巴洛克风格是以浪漫主义精神作为造型艺术设 计的出发点, 它具有热情奔放及丰丽委婉的艺 术造型, 是一种具有动态的抒情的效果。 17 世纪初期掀起了按巴洛克风格制作家具的 热潮。 法国以巴黎为中心, 制作了大量造型华 丽的巴洛克家具而蜚声欧洲大陆。 由于时处法 国王路易十四时期, 这些家具被命名为“路易 十四” 家具。 洛克克家具的最大成就是将优美的艺术造 型与功能的舒适效果巧妙的结合在一起, 形成完美的工艺作品。 它线条柔婉、 雕饰 精巧, 视觉上奢华高贵, 而且在实用与装 饰效果的结合上也达到了空前完美的程度 由于它时处在路易十五的统治时期,又称 为“路易十五风格” 新古典风格大致可分为两个发展阶段:第一阶段: 1760-1800 年间, 称为庞贝式 第二阶段:1800-1830 年间, 称为帝正式 完全抛弃了路易十五的曲线结构和虚假的装饰, 以直线造型成为其家具 的自然本色。 在功能上更加强调结构的力量。 无论采 其腿的本身却采用逐渐向下收缩的处理手法, 更显出其支撑的力度。一种彻底的复古运动, 一味盲目效仿, 将柱头、 檐板等古典建筑细部硬加在家具上, 甚至还将狮身人面像等组 合在家具支架上, 显得笨重和虚假。 所以它无疑是一种倒退的现象, 尽管它 流行的时间不长, 却在 19 世纪初期控制 了整个欧洲的家具风格。 在这一时期, 欧洲社会的家具界吸收了洛克 克风格、 希腊风格、 哥特风格以及中国的家 具风格, 从而出现了新洛克克、 新希腊、 新文艺复兴式等风格形式。此外, 东方家具和装饰的风格也相继出现, 有土耳其式、 印度式、 中国式等。 从表面看 东方风格为欧洲社会带来了多资多彩的异国情调。 近现代家具19 世纪中叶, 随着机械加工业的不断发 新材料、新工艺的不断产生, 激励 了设计师们去寻找一种能够适应工业化 生产的, 运用新材料、 新工艺为设计指 导思想的新型家具设计风格。 19世纪中叶到第一次世界大战前, 第一次世界大战前后,是现代家具的 成熟的进一步发展阶段。 二战后到20 世纪 60 年代是现代家具 高度发展时期。 20世纪 70 年代至今, 科研高度发展 19世纪中叶——一战前: 这一时期家具发展历史, 存在两条平行的 路线。 一条——是以英国的莫里斯为首的一批艺 术家和建筑师, 主张艺术家和工程师相结 合的路线。 强调个人手工的技能, 以求创 立新的设计形式。 由此而创造出一种反传 具有简单朴实、充满着乡土气息的 新兴家具形式。 另一条——是以德国的托奈特创造的。 第一个实现了工业化的生产现代家具设 计的伟大时代由此而展开。 他的主要成就是研制弯曲木家具。 采用 新兴技术。 将家具简化到了无法再简化 的程度。 且结构合理, 价格低廉, 二战之间:现代家具的形成和发展阶段。 在欧洲的设计界中, 大部分艺术家、 设计师 都已意识到只有在机械设计和生产方面谋求 发展, 才能适应时代的需要。 在这股浪潮的 冲击下, 等一跃而成为新兴设计运动的领袖人物。 他们的作品体系自然 材质的趣味具有优美的雕塑空间效果, 并且 研究人体的骨骼肌肉和活动姿态的变化入手 二战后——20世纪 60 年代: 现代家具高度发展阶段。 二战后, 国际风格建筑思想及其设计在美国 被提高到一个更加完善的新水平, 美国战据 了家具设计的领导地位。 其代表人物伊姆斯 他们的设计跳出了所谓两维式的以往的概念, 开创了以现代技术为基础的雕 塑式家具设计的思路。 20世纪 70 年代至今: 一个多元化的阶段。 60 年代中期, 兴起了一系列的新艺术潮流。 他们从环境心理学和人体工程学的角度使 家具设计更趋完美, 达到理想境地。 第二节 家具的尺度与分类 人体工程学与家具设计家具设计应符合人体尺度及人体各部分活 动规律。 人体工程学对人和家具的关系, 在使用过程中家具对人体产生的生理、 理反应进行了科学的实验和计测,为家具 设计作出了科学的依据。 家具设计的基准点和尺度的确定举例: 桌面高= 桌面到座面差 一般桌面到座面差为250~300CM 座位基准点高为390~410CM 所以一般桌高在640CM~710CM 这个范围内。 桌面与座位高差过大时, 手臂会被迫抬高而 不适; 高差过小时, 桌下部空间相应变小, 而不能容纳腿部。 家具的分类与设计室内家具可按其使用功能、 制作材料、 构构造体系、组成方式等方面来分类。 按家具与人体的关系和使用特点分为: 凭倚类——书桌、餐桌、 几案等 储存类——书架、壁柜等 木制家具——质轻,强度高, 易于 加工, 有天然的纹理和色泽, 手感好, 更富有弹性和韧性,易于编织, 金属家具——质轻高强的钢和各种金属材料, 不锈钢、铝合金等。 有时与其他材料结合起来使用, 如与人 体接触部位, 采用木、 则会更舒服。在材质上也能产生更强 的对比效果。 组合家具第三节 家具在室内环境中的作用 明确使用功能,识别空间性质 在家具未布置以前, 难于识别其空间的功 能性质, 良好的家具设计和布置形式, 反映空间的实用的目的,赋予空间一定的 环境品格。 利用空间、组织空间 在办公室中利用家具、 沙发来分隔空 在餐厅利用桌椅来分隔用餐区和通道, 室内交通的组织,全赖于 家具的布置。 在家具圈内布置的工作区、休息 谈话区, 不宜有交通穿越, 所以, 建立情调、创造氛围 主要是家具的选择, 家具式样的选择。 构件的曲直变化, 线条的钢柔运用, 度大小的改变,造型等方面。 利用家具的语言, 表达一种思想, 一种 风格, 一种情调, 造成一种氛围, 应某种要求和目的。第四节 家具的选用和布置原则 家具布置与空间的关系家具布置在空间的位置上: 有靠近出入口的, 有在室内中心的, 沿墙或靠窗布置的,应结合使用要求, 使不同家具的位置在室内各得其所。 同一室内的家具在使用上都是互相联系的。 做等设备,它们的相 互关系是根据人在使用过程中达到方便, 省时,省力的活动规律来确定。 原来的空间如有过大, 过小, 过长, 狭的缺陷。经过家具的布置后, 可以起 到改善空间, 弥补空间的作用。 充分利用使用面积, 减少不必要的浪费 面积, 对家具布置提出了苛刻的要求。 充分发挥单位面积的使用价值。 家具形式与数量的确定室内装修风格的表现, 家具的形式是起 着很重要的作用。 其选择取决于室内功 能需要和个人的爱好和情趣。 家具的数量取决于空间的使用要求和空 间的面积大小。 一般家具面积不宜占室 内总面积过大, 象客厅、 餐厅等, 岛式——布置在室内中心部位,留出 周边空间, 强调家具的中心地位。 单边式——集中在一侧,留出另一侧 走道式——布置在室内两侧,中间留 出走道。 集中式第五节 室内陈设的意义、 作用和分类 陈设的含义陈设——建筑物室内除固定于墙、 顶棚的建筑构件、设备外的一切实用或 专供观赏的物品。 如墙面的壁画、 室内大型雕塑、 屏风、 家具等; 另玉器、 微雕等都可纳入陈设 之列。 设置陈设的主要目的是装饰室内空间, 烘托和加强环境气氛, 足精神功能的要求。也有相当部分的陈设具有实际使用功能: 风的阻挡视线,茶具器皿的沏茶储物等。 陈设的价值是十分奇妙的, 是无法用金钱来衡 名贵和稀有材料制成的艺术品固然身价百倍, 但俯首可得的廉价材料亦可成为珍贵的 陈设品。 常用的室内陈设:我国传统的字画表现形式, 有楹联、 条幅 中堂、扁额及具有分隔作用的屏风、 凉用的扇面、祭祀用的祖宗画像等。 所用 材料极丰富。 字画是一种高雅艺术, 并且 被大众广为接受, 可谓装饰墙面的最佳选 它是一种纯艺术品。一般来说和绘画基本相 由于它是写实的和逼真的,所以能真实 地反映当地当时所发生的情景, 因此某些重 要的历史性事件和人物写照, 常成值得纪念 的珍贵文物, 这时它即使摄影艺术品又是纪 雕塑是立体艺术品,布置时借助光、 术地展现其体量、肌理、 形态及视觉审美功 陈设雕塑作品应留有一定的空间余地,选择 良好的自然光或人工照明。 当然更要注意和 室内艺术气氛的统一。 盆景在我国有着悠久的历史, 被称为有 生命的绿色雕塑。 织物陈设窗上挂饰的窗帘,地面铺设 的地毯及安置在座椅、 床上的枕垫、 床单 等织物, 都是既实用又亲切的陈设品。 它们具有不同的造型、 色彩及材料质地, 更加上能随季节变化而更新的特点, 很能 为室内环境增添光彩和新鲜感。 第六节 室内陈设的选择和布置原则 室内陈设的选择和布置, 主要是处理好 陈设和家具之间的关系,陈设和陈设之间的关系, 家具、 陈设和空间界面之间的关系。 室内的陈设与室内使用功能相一致不仅要表现本身, 应和空间场所相协调。 才能反映不同的空间特色, 形成独特的环 境气氛, 赋予一定的文化内涵。 室内陈设品的大小、形式应与室内空 间家具尺度取得良好的比例关系。 陈设品和空间的大小是相对而言的, 陈设 空间小,显得拥挤; 陈设小, 空间大 陈设品的色彩、材质应与家具、 装修 统一考虑, 形成一个协调的整体。 陈设品的布置应与家具布置方式紧密结合, 形成统一的风格。 室内陈设的布置部位:墙面陈设。 桌面摆设。 落地陈设。 橱柜陈设。 悬挂陈设。

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